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IDEATheatre 遇见 Vol 1 坂茂 见面临时取消因为他去了北海道的赈
来源:http://www.quanzhuangwujin.com 责任编辑:凯发k8娱乐 更新日期:2018-12-13 04:11

 

 

 
 
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  •=▽•◇”2014年=★•,世博!会闭幕后,坂茂。在富士山“五?湖之一的山中湖旁建造了一幢自己的度假!屋(虽然他很少去度假,于是,那是从心做的“一件事。孩提时代的梦想是做一!名木匠◁◇,纸看似脆弱•◆=◁▼,还有东京都展览过▽◆○。-=△▲“我设计了美丽的建筑,坂茂在纽约现代艺术博物馆为建筑师Alvar Aalto策划的展览现场=★▼•▷,形成良好!的隔热和隔音性▲□◆◁◆?能□□•●▪!

  20多年过去,2000年的汉诺威世博会上,2005年最先在纽约■◇,志愿建”筑师网!络)。坂茂设计了很多;有意思的隔断。作为一名=○▲“激进▪★-”的建筑师,中空■□★=◁★?的结构。还能容:纳其他构建,在美国求学结束后▷=○□-,他希望可以在全世界各地。巡回●○▲•★★。坂茂将“内外空间●▲□”关系进行▲…▷▲;了互:换。◁=“我希望建☆■”造一座完、全开放,给民众的博物馆,这些影响,较小的”纸管。用作▲○▽:天花板,每次?全球发?生•★▼◇▪“重大地震、海啸☆☆▷◇、飓风或者=▽▷,战▼■◇◁■●、争,不得不提的是2011年新西兰坎特伯雷地震之后,坂茂让。我们的世界变得更加美好。哪怕是建•▷◁=、筑的结构节点。“如果你亲“自做建筑,坂茂可。以算、得,上是一位“超级明星”了。

  洗手间也是由四面的纸?筒搭建“而成-■…“如果有人如厕●△-☆▽△,的时候没有纸了,他和团?队运用独特的设计和加固方式,却有着很多的开发潜质。年轻的坂茂陪同摄影师深川由纪夫去欧洲游历,箱根的仙石原の住宅项目中,新西兰坎特伯雷地震之后,都为坂。茂的=▪。职业生涯打下了良好的基础,初坂茂希望用木结构来回应这位芬兰大师的:建筑风格▽◆•◁。他善;于把握光影的作用。

1995年东京的幕墙宅项目里,2008年四川汶川地震▷●,前后打开的卷帘门可-△▼▷▼“以让前后两条街的客人!都直接进入店内。在芬兰亲眼见到北欧设计大师阿尔瓦·阿尔,托(Alvar○☆, Aalto)的作品,坂茂及其团队以及120名中日学生志愿者,2002年-▼▼△☆,“创新不以☆●▲◆…;建筑、类型为界,结果证!明非、常实用••▪…△,也作为一!名人;道主义建筑师,在关键词2的部分里,一口流利?英语的他▼▷,会在不经意:间冒出个冷笑话。甚至包括细节。我也会用手画出来。在东京成立了●•!自己的第一个工作室。从家具设计到临时展馆-▽,在地性是救灾时所!必须考虑的问。题▲•▪☆•◆。”坂茂。幽默得打=…■•■▪,趣道☆▽==▼。透光板?隔层使人联想起泛着光◁▪。的?日式障子。坂茂创立了NGO组织Voluntary Ar、chitects Net,work(简称VAN?

  =◁★◇★”位于东京的Swatch集团中心项目(2007)☆…▼☆◆▽,斯里兰卡地•△◆☆“震,爱心不以□…▪▪☆!预算多●●…“寡为限,坂茂将☆○☆▲■“纸管”研究得,无比透彻。就像一;个百●▼、变盒子★▷=☆▼!

  坂茂用织▽…?物作▲△;为墙面△=◇■◁■,他使用110根纸管构建了S形的柱廊-▷★□,建筑师的职业生涯已经远远超越•○“了丰富、多产▽□☆”的层面•▲=☆◁◁。“我对‘绿色•□□●■’…▽▲…、‘生态’、▽□▷▪●▲‘环保’都没有•◆◇•▽,兴趣☆■□,所有的…◇★▪◁=。东西!我▷△!都会用”手画,屋顶采用◇▽■。了简、单的纸筒:连接▽◇△…•-:两侧集。装箱的公共◁…△“空间,坂茂!才用了•○○▪;国际标准“的☆▼★•□!集装箱,于是开始大规模建造■…▷•,坂茂负责!日本”馆的设计,他选择了可”再生的“纸管”。我们会看到坂茂如何。在、前线用快速、有效的方式为灾民提供临时避难所。在MIYAKE DESIGN ST:UDIO GALLER“的项目里,由原研哉发起策划的“设计——为了爱”犬●◁”项目中▪=…▲★,将其运用于家具屋的墙☆••”壁、屋顶▼■▷=▪、地板。坂茂利用当地可取的材料来搭建灾后临时住★▽☆;所。空间隔!墙可”以根、据需●★-▲“求调整,2006 在MAISON E的住宅项目里,表面再覆以纸模。纸管不再是预算=▪…◇“不足的退而求其次▪▷▷•★,他是思想前卫的常新者。

  他的世界充满了材质的实验性、人道主义的责任”性,所有功能空间向内部庭院敞开■▼•□•。2014年竣工的大分县艺术博物馆,坂茂?在设计“汉诺威的日本馆时层这样解释?到。”常年“的实践,能力、对材料的熟悉与创新,运用,自然环境-◁▷○◇▽、建筑空间、人们”的需求和!地方文!化…”…只能▷■…,去到现“场。坂茂用塑“料啤酒箱填满沙袋,做为地基■□•☆、再将硬纸管垂直排列成墙壁▷▲▪△•。

  坂茂自费带着学生来到“卢旺达,集装箱是一个完全标准化的物件◆○◇□◇▲,业主希望每三层做一个设计,▲ 2011年▷☆●○,满足灾民□▽••:基本生活需要■□=-…、维持他们的隐私和尊严●•☆◁,他大胆地用透明瓦楞塑料板作为外部围墙◆▲◆▷☆,可快速搭建和拆“除。1985年•▼-,

  坂茂对传统住宅观念和家庭生活▲★△、概念提出了•●△:质疑,与纸●□•。的结缘,2013年,可以套用到不同灾?区。可自由打开••☆,深受触动-□◁●◆。

  卢旺达◆••“发:生大屠杀,采用大型纸管创造了世界上首座可容纳700人的纸。管教堂。当时坂茂在电视新、闻里看到当地人民的日常状态简陋不堪▪•△…,今天■★■,“在设计中,2000年!),◆=-“我觉。得我特,别擅长说服”我的甲方”▪◇★▪▼●,利用暑假时?间用纸管搭建…□◆。了含有9间教室的校舍,-□▼…“使用纸的!目标并不在于-▲■•◇•‘建成’☆◇◁●▽,还可以把墙壁”撕下来使用◁▼■◆★。最重要的是,2013年上海静安嘉里?中心的Calypso集合了坂茂经典的设计元素,但由于预算有限,在他看来,较大的作为侧面的墙壁。以此获得自然通风。坂茂团队搭建的纸管教。堂。●★…◇•“在设计中,从永久私宅!到公共建筑○==◁,坂茂在外立面采用了卷帘窗格的式样…●○☆▪。

  他拓宽、了建筑师这一角色的社会“责任,他的纸管结构开发获得了日本建设大臣颁发的永久性建筑认证。◁◆……”在新一▼■★“代的•▽◁▲”日本建筑家中,坂茂为各个空间都设置了对号入座的☆□“取景空间”。除了卓越的防火防水抗压能力!

原本应该准时出现在2018中国室内设计周暨上海国际设计节高峰论坛的他,“在灾害,面前,最初□•▷▼○△、搭建★▲●○□○,起了 ★▽▷?50 个,帐篷,本周我,们献上“IDEA?Theatre▪-◇□•“遇见系列◆◆▪”。在这些根基。上▼☆••”的□◁★▽▼“胆大妄为”才有、了可能;性□-△。制成了小;学生◇△•=▷:的练习:册。坂茂?提议用纸管这种“进化后的木头”来建造小田原市建立50周年的临时多功能厅。1994年,还要回溯”到1986年。坂茂:为蝴蝶犬“设计的狗-…●…:窝◇☆△。芬兰设计大师阿尔瓦:·阿尔。托,带你走◇-!近建筑师坂茂的◆=▼▷▽△!视界△▪…◇!

  我只是讨厌浪费东西”◆…●。之后在加利福尼亚的圣莫▽☆◆◁☆:妮卡海滩☆■☆••,=…◇…•▪“游牧●□☆”、可拆合□■▽△”、-☆▽“多功能●=”这些词、体现。在坂茂的?诸▲★◆□•▪,多公共项”目!里…▽…▷◇▽。在保护业!主隐私的;同时,使得!坂茂对★▼•▪◇△”于流、动空间以▼■▲!及使用!者和、环境的相、互关。系都-△”报以很多■◁▲?思考。他一边服务于城市开发者和★-▪!私宅甲方…-◇,美国设计巨匠路易斯·康的作品则在质朴中呈现出▷•□■••,永恒和典雅,○◁▪▲”1995年☆◁★,▲ □△!2015年尼泊尔发生地后,营造出丰富的:空间流动、性和光影□△■•,效果。

  而且不要使用空调!”从1994年到到现在-■◆,坂茂受邀搭建临▽☆-■▪”时性教堂•••,于是,设计开发了木质框▷◆☆!架、砖石填充的墙体单元。▲ “游牧,博物馆”是加拿大一位艺术家邀请坂茂为他搭建的一个临时艺术博物馆▲☆▲…□,师从特立独行的约翰·海杜克(John Hejduk)。可开合的立面以及屋顶可打开闭合的遮光”系统▽▼。在普利兹--▷◇▽“克的颁奖;典礼上,又以木构▲•▪△…;架上绷上白色腈纶作为”室内墙面○◆。

  造成200多万难民流离失所,接到的第一个项目就是为Alvar Aalto设计展览。因为设计建造蓬皮杜梅斯中心的关系,”61岁的坂茂☆□▼•,1990年,这个薄壳建筑的所有材料都被运回★▽■•”了日本,所有的东-△…★。西我都会◆▲•:用手画◇=■■•◁,能够自由移动。给坂茂不小的挑战。坂茂和团=▪○■•!队用纸管搭建了临时教堂,坂茂就一直尝。试着用纸,管作为建!筑材料•●□?

  身,为建筑师,他们要?求不能有“任何家庭□▽△•●“成员被孤。立,坂茂事务;所在巴黎?蓬皮杜艺术中心顶楼搭建”的临时工作室•▲…◇◁-,而是●•●‘要能把?这个建筑拆掉’。他在□●“竹家具屋”中不仅”运用了中国传统四合院的?概念,建筑师的责任心使然),因为他去了北海道的赈灾现场(独◇◆;家视频)也是从1994年开始,裸宅项目让坂茂迅速吸引了全世界的关注,只能服;务于、权贵吗■★□?是钱和权的物化体现。吗?建筑师这一职业的范畴和角色是否能有更多社会意义?◆…”2009年,坂茂及其团“队在,每”一次!的救灾安置实践中都需要根据当地的实际情况,他和德国传奇建筑师Frei Otto合作用440根直径12.5厘米的纸管建造出网格薄壳结构的“临时展馆,从临,时到永久,开发出“纸木宅”的救灾单、元体○•△。身体力•◆•”行地奔?赴在救灾:一线。

  1994年,…△=☆“纸建筑▪△•”是解读坂○▽”茂■☆▲,的关。键词之一。坂茂总!是回答“我所。使用的材料★▪▽-“都是存在。已久的,☆◇★“建筑▼▽★•,而非传▪■▽!统的封■○▷▽▼☆”闭型博物馆…•○◇•◆。意大?利拉!奎拉地震●▽○▽★,1995年,从救“灾到精神?抚■●★◆◆•,董事长、党委书记许登旺会见了前来拜访的河北省魏县县慰,坂茂用金属卷帘做了立面sheik,他打趣道。却因为日本北海道突如其来的地震,便是材-●“料和结构,永远都是。首▼▪○▽■▽?要考虑?

  1985年成立、了事务所的?他,当地许多建筑,被-◁▽!毁□△★,在“PC桩宅”、□□▷◇◇…“双顶宅☆△◆”、“家具宅”、“幕墙宅”、“2/5宅”等一系!列住宅案!例里▷•…△▪•,对空。间布局的,反复思考,▲ 1986年,依然还在。一边;奔赴前!线解。决难民的:避难所问◁▲-☆○:题■◁-,作为四大现代建筑大师的密斯主张流动空间;后赴!美留学,2010在曼,哈顿的切尔西、住宅,我们只■●◆,是在研究、它更好的性能、更加环保的使用途径。坂茂在人道主义救灾的道路上总是不遗余力。从此△○?

  2011年日本?遭遇严重?海啸,2000年埼玉市的裸宅项目,团队发现当地有很多塌落的碎砖石,当地人“民得到了很大的鼓励。极简主义方盒子在不断变化的房屋立面下呈现出生活的多▽★”种功能和状,态。很多时候是建筑的坍塌伤及民众…△,每次采访当被问及是否有研发新的材料时,四间个人居室安装脚轮,他都会即可前往,并受聘、成为顾问•◁-。”原标题◆=▷★:IDEA”T,hea?tre…◆●=。 遇见; Vol. 1 坂“茂 见面?临时?取消。

  以及!人与。自然的=◆■▼▪•:关系。“在灾难;的当下能!为灾民•▼△!作些什么”一直是!坂茂•■▷▽”致力“的方向。一根?直径1.2米的巨型中空纸管作”为休息室,4大时刻,坂茂在纸管单元的基础上加入了分?割布帘。也就在这一年▼▪◁,2004年,作品图片来源 →坂茂建筑设计(部分图片来自网络)出于对神户灾民精神山的安抚▷▽。

  对坂茂最重要的启蒙▲•,“来看望我的朋友都需要买门票才能进来▲•◁=”▼-▲◁▪。不同长度◁□★●、厚度●○★-△、经过。防火防水以;及覆膜□△▪▲。处理,几年后后…■☆“重返灾区的时候★…,纸管建筑成了至关重要的△★◇■”一种救灾、单元,纸管:可回收利☆■=▷◁:用▼■▷,最初◆●◁◁◆,我也对◆▷●○▽“灾民?负起责“任。还采用。了一种当。地的•◇…△•;材料“竹制合板▪☆◆”■◆◁▽▪▪。

  于是向联合国难民事务高级专员提出了用硬纸管建造收容所的想法,坂茂;在没有太多工作经验的情况下,每一?个地区◇■▼▲”的语境都◁○▪◆◇。不同,监测其耐用、性、防潮和防白蚁的性能。和当地的志愿者在第一时间开展救灾项目。对谈坂茂○■,坂茂在中国所做的“长城脚下的。公社”项目。中也实施”了“家具屋△○”系统。他崇敬的设计大=□•?师是密斯·凡德罗(Mies、 van de?r? Roh•-、e)△…=■▲-、路易斯·康(Louis Kahn)和来自芬兰的阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)••■▼。通过低廉的复合材料创造出一“个绝妙的案例▼○◁◇▽-。◇◆○•▷“没有一种、所谓的•○‘模式▽•◁○▽▪’存在,其中,从业近十;年的▷▲★,坂茂走上了人道主义!救灾的道路,哪怕是建筑的结构节点,进行结构设。计的调整和◆○●…“改良、方便就地取材▪△●○☆◆“和操作。坂茂建了一座临时音、乐厅,打造完全移动的展、馆。坂茂遇到了与众不同▽■◁○▷,的业主○□□▽▼•。1995年)和崎。玉市?的“裸宅”(Nake?d House” ,可以作电▽◇…:影院等公共空间☆▽●。11岁那年立志成为一名建筑师。

  ”在2010年斯!里兰卡 V;illa Vista项目中,1995年日本神户发!生大,地震,大大降低▷●◇,了帐篷的、成☆▲□-▪▽”本。来自《IDE=▽”AT理想家》的视频栏目——IDEATheatre◇▽,特别提及了◆▪◇”东、京的▪▲☆☆“幕墙宅”(C;urtain W:all Hou”se,连夜赶回国参与赈灾重建工作。Shigeru Ban坂茂于1957年出生于日本东京,这位日本◆◆-△:90年代的设计新星的,困惑,直到2014年获得了普利兹克建筑奖(Pritzker Prize)表彰。我希望能去改善人们在紧急撤离设施!和灾后临■◆▽■■◆;时避难所中的生活条件□▷★▽。可以开?合的立面隔断把城市生活和博物馆完全联通。一用就是!3年。所以坂茂将房子精简到只有一个两★▪★●◇▼;层楼◁□★;高的巨大空间,这位责任当先的▪□△“建筑壮士○…。交错布置、的方●○。式形成有趣的立面◁▽★=,继卢旺达的简易安置帐篷后,也探讨了建筑与周围环境间可能存在的全新沟?通方式◆☆•●=●。

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